多年来，你的导演工作因创造了一系列经典类型而得到认可是一回事，但为它们创造出一流的配乐则是另一回事。多年来，约翰·卡彭特在无数部电影中都做到了这一点。

　　其中有很多可供选择，卡彭特更全面的音乐库也值得深入研究。尽管如此，此时此刻，我们仍在深入研究约翰·卡彭特在其长达数十年的第二职业生涯中最重要的电影作曲作品。

　　卡朋特在作曲方面的第三次尝试是他第一次全力以赴。这部70年代的警察电影翻拍了《里约布拉沃》(Rio Bravo)的故事，《突击13区》中卑鄙的合成节拍让人感觉像杂七杂八的演员们所处的环境一样肮脏和危险。

　　当你在这之后的几年里观察卡彭特原声音乐的演变时，你会发现《突击13号警署》的配乐感觉就像它所伴随的电影一样原始和肮脏。

　　经典的约翰·卡朋特原声音乐，经典的约翰·卡朋特电影。万圣节是卡彭特职业生涯中的一个重要时刻，即使他对执导续集和重拍他的标志性杀戮片不感兴趣，他也经常回来为他们融合他的原始配乐的新变体。

　　卡彭特如何改变他的名义主题，以适应电影中不同的动作阶段，令人印象深刻。这部音乐杰作深入挖掘了哈登菲尔德那个夜晚的血液和组织。

　　卡彭特在20世纪70年代和80年代拍摄的一系列电影与他最具代表性的一些作曲作品不约而同，这并非巧合。《迷雾》在这两个方面都做了艰难的工作，但它做了一个令人钦佩的工作。

　　对于一个以加利福尼亚沿海小镇为背景的鬼故事来说，这个配乐是完美的。它的萦绕，闪烁的泛音带来了一种近乎欢乐的幽灵般的感觉，而较长的低时刻增加了一种不祥的预感。这种视听结合意味着你几乎可以品尝到空气中的盐味。提醒你一下，我刚又听了一遍，吃了点薯片。

　　随着卡彭特在作曲方面变得更加灵活，在不牺牲他的标志性风格的情况下，结果变得截然不同。很少有例子像《逃离纽约》的得分那样尖锐。

　　纽约监狱岛的情绪片是一个亮点。也许这并不是巧合，当你考虑到这一点和万圣节2标志着与艾伦·豪沃思合作的开始。

　　卡彭特可能在制作第一部电影后就把万圣节系列留给了其他人，但他一直在为早期的续集创作新的配乐。他在《万圣节3:女巫的季节》中的表现被低估了，这或许与这部电影很相称。

　　这是卡彭特与南瓜战车合作过的最伟大的曲目之一，也是他与艾伦·豪沃思合作的成果丰硕的时期。

　　同样，《黑暗王子》拥有约翰·卡彭特电影中最好的原声音乐。这是一个令人恐惧的梦境——一个为世界末日而奏的充满厄运的管弦乐队。

　　这部电影的故事具有世界末日的性质，一个简单而又不可能的圆柱体作为催化剂，引发了越来越多的可怕事件。卡彭特和豪沃思巧妙地通过乐谱升级了绝望和恐惧，作为圆筒内容物的影响。

　　卡彭特与艾伦·豪沃思的最后一次合作是结束合作关系的好方法。他们的西部风格的开场主题让人想起卡彭特的《突击13号区》的配乐，这个隐藏的腐败和入侵的故事被美妙的合成器、悲伤的口琴呼唤和蓝调的即兴片段所衬托。

　　对我来说，最突出的曲目是《All Out of Bubble Gum》，它让这些理想的音频在所有的气瓶上燃烧起来，伴随着循环的手指啪啪声。光是这个名字就能让你进入那个标志性的场景，不是吗?

　　《火星幽灵》并不被认为是卡朋特最好的电影之一(但它比你想象的要好)，但配乐绝对是他最好的电影之一。一种充满金属元素的昂首阔步，浓缩了一个特别肮脏的重摇滚时期。

　　在许多方面，它最终成为米克·戈登(Mick Gordon)为电子游戏《毁灭战士》(Doom)配乐的前身。它的金属核心来自于与炭疽乐队的合作，不管你对卡朋特的倒数第二部电影有什么感觉，他绝对在配乐方面表现出色。

　　在离开系列电影(以及一般的配乐)很多年之后，约翰·卡朋特又回到了大卫·戈登·格林的现代万圣节三部曲中，丹尼尔·戴维斯和约翰的音乐家儿子科迪·卡朋特协助创作。

　　近年来，卡彭特与这支音乐家团队合作最多，甚至在几年前为发行约翰·卡彭特的选集而与他们一起巡回演出。他们共同刷新了一个历史上最经典的乐谱，并添加了新的图层和全新的曲目。老实说，这三个分数中的任何一个都值得在这里占有一席之地，但我仍然很喜欢这部2018年的电影，因为它预示着卡彭特将回归该系列。

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