观众上一次看到女高音凯瑟琳·勒韦克是在今年早些时候，她在《夜之女王》(Queen of The Night)的表演中展现了她标志性的组合:令人生畏的力量、毫不费力的敏捷，以及激光般聚焦的顶级音调。《纽约时报》称赞她“完全迷人……将惊险的戏剧带入了一场如此恶魔般的花腔表演，女高音能顺利通过是很幸运的。”自2013年首次演唱女王以来，这是她第53次在大都会歌剧院演出。

　　“在几年前的一次广播中，他们宣布我现在保持了大都会纪录，我妈妈打电话祝贺我，”她回忆道。“我对她说，‘你到底在说什么?’我真的不知道。”

　　Lewek以“夜之女王”(莫扎特的《魔笛》中高歌猛进的反女主角)的角色在全球演出了300多次，其中在大都会歌剧院演出了53次，创下了纪录。Lewek已经成为世界上最出色的演绎该角色的人。本月，她将出演朱莉·泰莫(Julie Taymor)改编的莫扎特迷人音乐寓言的英文删节版(将持续到12月30日)，再次惊艳观众。这是她第54次出演这个角色。

　　Lewek很荣幸能够超越许多在该公司出演过这个角色的著名女高音——包括她最接近的竞争对手Roberta Peters和Erika Miklósa，她们每人唱了32次这个角色——但这一成就尤其令人震惊，因为在她职业生涯的开始，她根本没有想过要出演这个角色。

　　Lewek最初是一名女中音，她花了很多时间来适应她今天演唱的花腔音乐。即使在她转变为女高音之后，她仍然没有在她的试镜曲目中加入女王的任何一段精彩的咏叹调，这让柏林德意志歌剧院的选角导演非常惊讶，尽管如此，他还是认可了她在这个角色上的潜力，并在2011年让她出演了她的第一部作品《魔笛》。

　　这一季，她又在大都会歌剧院演出了十几场，与两位充满活力的年轻演员一起主演，其中包括男高音彼得·布泽夫斯基和约书亚·布鲁饰演英勇的塔米诺王子，女高音贾奈·布鲁格和丽芙·雷德帕斯饰演帕米娜公主。低音提琴手Brindley Sherratt和James Creswell轮流扮演Sarastro，而受人喜爱的墨西哥男高音罗兰多Villazón则与男中音亚历山大·伯奇·埃利奥特交替扮演捕鸟人帕帕尼奥。帕特里克·福雷尔和加雷思·莫雷尔共同承担指挥职责。

　　在Lewek的20多部长笛作品中，Taymor充满活力，适合家庭的舞台在她心中占有特殊的地位。“你无法战胜它。我完全理解为什么它成了大都会博物馆的固定展品，”她说。

　　“它真的把故事的童话色彩渲染得很好，我喜欢看到观众中的所有孩子——包括我自己的女儿，她今年将第一次看到它!”每年12月出演这部歌剧还有一个好处，那就是可以回家过节。她补充说:“我的孩子一个5岁，一个2岁，因为我住在康涅狄格州，只有1小时15分钟的路程，所以我很幸运能和他们一起度过他们最初的几个圣诞节，这太特别了。”

　　自从她第一次戴上女王的星光王冠，在12年半的时间里，这个角色对Lewek来说已经发展了，她说她最初带着“极度的恐惧”来接近这个角色，但她最终进入了一个“最佳状态”——尽管她解释说，“我不会把它称为‘舒适区’，因为唱《夜之女王》真的一点也不舒服。”但我到达了一个地方，我有了完美的动力和完美的声音重量。”在经历剖腹产生下第一个孩子后，她不得不适应她所说的“完全混乱”的声音支持系统。

　　“尽管我突然觉得我在用一个新的身体唱歌，但我大脑里的某些东西知道该怎么做，并发出了正确的信号，”她回忆道。“说实话，如果没有这个角色，我想我根本不可能回来唱歌。它真的让我摆脱了技术上的不适。”

　　尽管她的嗓音在不断提高，她的剧目也在不断扩大，包括了更多抒情的角色，比如威尔第的《茶花女》中的维奥莱塔和古诺的《rom

　　与朱丽叶》中的朱丽叶，莱维克还是很高兴能把女王留在自己的衣袖里。她说:“只要我还能演好这个角色，女王就会一直陪着我。”“这是一项令人难以置信的锻炼。如果我哪天嗓子不好，我就唱完第一首咏叹调，就像脊椎指压疗法一样。一切都在重新调整。真的，在她之后，我唱的其他一切都是小菜一碟。”