美国作家乔迪?皮考特表示，莎士比亚的戏剧是由一位女性创作的，而线索就在《罗密欧与朱丽叶》和《奥赛罗》中。

　　皮考特的书已经卖出了4000万册，在她的最新小说中，她把注意力转向了莎士比亚。她支持一种理论，即与威廉·莎士比亚同时代的诗人艾米莉亚·巴萨诺(Emilia Bassano)是几部作品的真正作者。

　　例如，她引用了朱丽叶这个角色13岁的事实——巴萨诺在这个年龄被迫成为某人的情妇。

　　在《奥赛罗》中，“山羊和猴子”一词与意大利小镇巴萨诺德尔格拉帕(巴萨诺的家)的一幅壁画相吻合，而苔丝狄蒙娜的仆人名叫艾米莉亚。

　　皮考特还在《威尼斯商人》和《驯悍记》中发现了巴萨诺的笔迹，但他声称巴萨诺必须隐瞒她的作者身份，因为她是一名女性。

　　她认为，有大量证据表明这些作品并非出自莎士比亚之手——最要命的是，她说，一个没有为女儿提供教育保障的男人不可能写出“女权主义原型”人物。

　　此外，皮考特说，莎士比亚的同时代人知道他不是真正的作者。

　　“我认为，在那个时候，戏剧界的人都知道威廉·莎士比亚是一个包罗万象的名字，涵盖了许多不同类型的作家。我认为他们希望这是一个每个人都能理解的笑话。400多年来，我们都失去了笑点，”她在海伊音乐节上发布小说《以任何其他名字》时对观众说。

　　她补充说，英国人对这一理论持抵制态度。“莎士比亚已经超越了剧作家的角色——有时候我觉得他是一种信仰。如果你和有宗教信仰的人交谈，并且你足够努力，最终的答案是，“因为这就是它!”人们对莎士比亚有一种盲目的信仰。

　　“莎士比亚成了这个国家的家庭手工业……这与真正的剧作家关系不大，更多的是为了在民众需要的时候保持对民众的自豪感。”这就是为什么我们的茶巾上印着莎士比亚的脸。”

　　这部小说以双重时间线为特色。一个与巴萨诺有关，因为她秘密地创作戏剧和十四行诗。另一部以现代为背景，巴萨诺的后代也在戏剧界与性别歧视作斗争，这次是在百老汇。

　　关于作者的争论包括一些理论，认为这些书是由弗朗西斯·培根爵士、克里斯托弗·马洛或爱德华·德维尔(第17代牛津伯爵)所著。巴萨诺的名字是最近才加入这个名单的。

　　在致谢中，皮考特感谢了演员、莎士比亚环球剧院前艺术总监马克·里朗斯爵士，他是一位著名的“反斯特拉特福德派”。

　　《我妹妹的守护者》的作者皮考特在大学里研究莎士比亚，但直到她读到记者伊丽莎白·温克勒(Elizabeth Winkler)的一篇文章，称巴萨诺可能是这些作品的作者，她才想到了莎士比亚的作者身份。

　　“她(温克勒)在文章中说了一些话，让我愣住了。她说，莎士比亚有两个幸存的女儿，他没有教她们如何阅读或写作。我当时想，哦，不不不。写这些字的人会教他的女儿们如何阅读。这让我掉进了一个兔子洞。

　　皮考特列举了《无事生非》中的比阿特丽斯、《皆大欢喜》中的罗莎琳德、《驯悍记》中的凯瑟琳和《威尼斯商人》中的波西亚等“令人难以置信的女权主义原型人物”。

　　她解释说，莎士比亚生活中的其他细节让她产生了怀疑。“我们知道他从来没有旅行过，因为有很好的记录表明人们以这种身份离开了这个国家，但他设法写了意大利、埃及和丹麦等地的细节，这些细节在当时的旅游指南中是没有的。”

　　“我们知道他从未演奏过乐器，但在莎士比亚的戏剧中有3000多个关于音乐的参考文献——非常具体的参考文献。我们知道他是自学成才的，这一点很了不起，但他去世时没有一本书。

　　“他死后并没有葬在威斯敏斯特教堂，尽管很多你甚至不知道的剧作家都葬在威斯敏斯特教堂。当他去世时，当时似乎没有其他剧作家公开哀悼他或谈论他的遗产。

　　“关于莎士比亚，我们不知道的一件事是:他真的会用羽毛笔在纸上写字。”

　　虽然皮考特说她做了“大量的研究”来支持她的理论，她的小说引用了几十个资料来源，但她在小说中大胆地声称巴萨诺写了十四行诗第18首——“我可以把你比作夏日吗?——并将其框定为一首丧亲之诗，以纪念她在幼年夭折的女儿。

　　她说:“当你把它当作一首失去孩子的诗来读时，你再也不会以同样的方式读它了。”

　　1611年，42岁的巴萨诺成为第一位在英国出版作品的女诗人。皮考特说:“作家不会在40多岁的时候奇迹般地出现。作家们一直在写作。我相信她是在写作——我只是不相信她是用她的名字写的。”